逝去的爱 - 让他活在我的歌里吧！ (蔡琴公开信_070702)
《蔡琴公开信》让他活在我的歌里吧！ 【联x报╱蔡琴】 2007.07.03 07:58 am
07.7.1星期天，电视播了一整天，我也看了一整天；杨德昌就这么走了…。
电话录音里数不清的媒体留言，都希望我回电；
这个时候，叫我说什么？！说什么也说不清楚我的五味杂陈，就算说清楚，又为什么呢？！
而所有人却急着要一篇，前妻的反应！
！
从一天最初的简短快讯，然后经过中间不断的增加数据、周边访问、调画面…，
到一天的结束，我的名字一直连着他的逝世消息…。
回想当初，从我确知彭铠立和他的恋情，到决定当机立断成全他们，
再到办完离婚手续，甚至到今天他去世，我的每一阶段似乎都得摊在镜头下…。
而今天，我怎么告诉外头，我都还来不及感受呢…？！
直到一天将尽，从电视上，我已看过他那被重复了又重复的身影后，
一阵强烈而尖锐的刺痛，才刺醒了我的感觉！
深埋在我心底，长久不愿再去回想曾经对他的记忆，突地袭上来；
我脱口轻喊出一句：杨德昌！你怎么可以这样就走了呢？！
跪在圣经台前，我为他的灵魂急求，求主以神自己的名领导他走义路，让他行过死亡的幽谷也不怕遭害…！
我感谢主在他生命结束前，是与他的最爱在一起。
我抬起不停涌上泪水的眼睛，坚定的告诉 上帝：我可以站起来！我深深的感谢上帝，让我与他轰轰烈烈的爱过…；
我安静的、肯定的用手拭摸着夹在圣经中的小十字架；闭上眼，再感受一次这曾经的爱情…，一次比一次平静、勇敢。
细数他一生共完成了八部电影，在我们生命联集的十年中，我竟见证了一半…！
作为一个曾经的伴侣，我们一起年轻过、奋斗过。
作为一个女人，他给我的寂寞多过甜蜜。
作为一个观众，我们痛失一个锐利的纪录者。
时间会给他所有的作品一个公道，他的付出不会寂寞！
至于我们所有过往的点滴，我自己品尝，就当作我活着时永远的秘密，随着他的逝去与世长辞。
src="./images/smilies/35.gif" border=0 smilieid="64"> 汗~~~偷个懒，从百度找了个曲儿『借用』一下, sorry
=============== 蔡琴公开信告别 逝去的爱 【联x报╱台北报导】 2007.07.03 03:18 am
蔡琴5月下旬重游蜜月时的巴黎圣母院，冥冥中似有天意。
对于前夫过世，蔡琴并非无语，只是心情的跌宕起伏硬要摊在众人面前，是不是有点残忍？
毕竟这不是上台唱一首歌，也不是演一场戏。 事情就是这么凑巧，蔡琴应邀参加本周六「清音台中民歌会」，昨天原本订好与台中市长胡志强一起出席记者会，谁知前天恰巧传来杨德昌的死讯，新闻正在热头上，所有电子媒体早已架好机器，等着蔡琴送上门来。 蔡琴临时打了退堂鼓，胡志强代她致意。
「最后一刻，蔡琴未能前来，她从来不是不守信的人，但今天真的不适合参加记者会。我问她妹妹，说她还好还好，但不能来心情一定受影响，蔡琴真是个傻妹妹。」昨天傍晚，蔡琴选择以公开信的方式，响应她对前夫逝世的内心感触。
在流行乐界，蔡琴是高高在上的歌坛女皇，但在感情的世界里，一如熟悉他们夫妇的胡志强所言：「蔡琴真是个傻妹妹」，令人想起两人的婚姻生活不仅长年有名无实，直到杨德昌承认外遇，蔡琴才如梦初醒。
这样的背叛带给蔡琴椎心泣血的沉痛，来自她对杨德昌的仰慕，以及她对家庭的付出。杨德昌比蔡琴年长10岁，无论留洋的学识与导演的才华，都是热爱文学艺术的蔡琴精神托付的依归，两人成家的10年里，正是杨德昌全力投入导演创作的日子，为了让杨德昌没有后顾之忧，蔡琴跑遍当年全台盛行的餐厅秀赚钱养家，如果与杨德昌喜好的古典乐生活品味渐行渐远，甚至昨天有媒体指称「婚姻后期杨德昌嫌她不够上进」，令蔡琴情何以堪？ 
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或许蔡琴的名气太大了，婚变的缘由又令杨德昌难以抬头，终使两人形同陌路，
杨德昌从开始选择回避，他的朋友都知道，到后来在杨德昌面前，「蔡琴」二字成为禁忌，由此可见杨德昌内心挥之不去的阴影。
蔡琴说：「我感谢主在他生命结束前，是与他的最爱在一起。」天国彼岸，杨德昌如果收到这句话，相信多年来的压力，终得解脱。
冥冥中似有天意，许久未到巴黎的蔡琴，5月下旬重游蜜月艺术之都，过往点滴此刻在脑海中尤其清晰，当蔡琴在上帝面前：「闭上眼，再感受一次这曾经的爱情」，天下等爱的女人，怎不感叹造化弄人？ 
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杨德昌（左）、彭铠立一起出席坎城影展，携手走星光大道。
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杨德昌 辞世：独树一格的台湾电影作者 2007/07/01 15
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杨德昌过世了。
他是台湾最具国际知名度的导演之一。与侯孝贤、万仁、柯一正、张毅等导演，同样在八○年代台湾电影跌入谷底之际，共同带起「台湾新电影」的写实新潮。1982年，一部四段式的《光阴的故事》，可说是新电影的起始之作，其中杨德昌执导的「指望」一段，透过石安妮饰演的高中女生，细腻捕捉一个青春期少女对于爱情的渴望、憧憬与幻灭，在短短篇幅中，已完全看出杨德昌的才华潜力。 杨德昌行事风格谨慎小心，不做好万全准备，绝不轻易开拍电影，因此翻开他的年表，电影产量很少，近1/4个世纪以来的导演生涯，只拍了七部长片、一部短片，不过也因为如此，几乎都是掷地有声的传世佳作、得奖无数。
杨德昌在国外念书，与在台湾跟着片场实习、师徒传承制度的侯孝贤，正好是完全不同的电影背景，也造就两人完全不同的电影风格。回台之后，他先是与张艾嘉合作了电视剧「十一个女人」，清新的风格获得好评，之后帮中影拍《光阴的故事》，然后从1983年《海滩的一天》、1985年《青梅竹马》到夺得金马奖最佳影片的《恐怖份子》（1986），杨德昌的风格渐趋成熟。他的电影明显受到欧陆导演作品的影响，虽然与同期其它台湾电影作者一样以写实的美学路线为主，但杨德昌的作品多半以当代台北为主要背景，大量而犀利的对话与情境，充斥着浓厚的都会色彩与现代主义风格，同时兼有伍迪艾伦（Woody Allen）式的犬儒，也有神似安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）式的冷静，在台湾电影中独树一格。
不过也由于这股比较近似于欧陆的影像风格与思维观点，杨德昌虽然才华洋溢、佳作不断，但他的作品少了一点所谓台湾味的民族色彩，使得他在国际影坛大放异彩的时间，稍稍晚了一点，他直到1994年的《独立时代》才首度进军坎城影展竞赛，而2000年的《一一》则是获得全面的、国际性的肯定，不仅在坎城得到最佳导演奖，并同时得到2000年美国纽约、洛杉矶两岸影评人协会的「最佳外语片」。可惜杨德昌一直不愿将此片在台湾公映，《一一》在台湾只于台北电影节做过一场「闭幕片」的正式映演，一直很令人遗憾。《一一》描写一个台湾中产阶级家庭的生活变化，写实幽默之中，却又充满着对台湾社会的细腻观察与尖锐讽刺，影片在全世界各地都获得极大共鸣，显见杨德昌的电影在刻画现代生活、人性荒谬上的深刻精准，置于不同语言、文化之下，都能同样被肯定。
自《一一》之后，杨德昌多年未有新作，而这几年来他更是行踪神秘，并已多年不与媒体打交道，虽然早有传闻他病了，可是一直未能获得证实；加上他不喜欢媒体老把焦点放在他的两任婚姻上打转，所以甚少公开露面。最近一次看到关于他的报导，是他与成龙合作拍摄以成龙本人作为灵感蓝图的动画片，原以为杨大导演把创作从剧情长片转往动画，还在令人期待会有一番新的天地，没想到就突然传来恶耗，不胜唏嘘。
杨德昌作品年表：
2000《一一》Yi yi: A One and a Two
1996《麻将》Mahjong
1994《独立时代》A Confucian Confusion
1991《牯岭街少年杀人事件》A Brighter Summer Day
1986《恐怖份子》The Terroriser
1985《青梅竹马》Taipei Story
1983《海滩的一天》That Day, on the Beach
1982《光阴的故事：指望》In Our Time
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